「Terrestrial Verses」レビュー: イランにおける日常の抑圧の一連の印象的なスナップショット

ロックオフされたカメラは、警戒心、ステルス性、臨床的排除、エレガントな抑制など、多くのことを伝えることができますが、アリレザ・ハタミとアリ・アスガリの「地上の詩」ほど刺激的に非難することはめったにありません。 ここでは、都市崩壊の劇的なイメージで締めくくられた一連の静止した場面でのこの作品の使用は、テーマが繰り返され始め、イランで現在進行中の女性の生活の自由運動との共鳴がより明らかになっているにもかかわらず、ますますインスピレーションを与える選択となっています。 日常のイラン人とある種の権威者との9つの出会いの中で、視聴者をインタビュアー/尋問者という不快な立場に置くこの作品は、最もなりたくない人物の視点から見た、パンチの効いた一人称映画製作です。

一部のストーリーは、特に初期の段階では、ややコメディ調です。 撮影監督アディブ・ソバーニの鮮明なボックスイン 4:3 作品の最初の作品では、生まれたばかりの息子に十分にイスラム的な名前を選択しなかったとして非難される父親 (バハラーム・アーク) が登場します。 次に場面は、学校の制服に合わせて、子供サイズのアバヤとベールを着て、ミッキーマウスのTシャツとキラキラしたピンクのヘッドフォンを飲み込んでしまう、店員の煽りや煽りに辛うじて耐える少女（アルガヴァン・サバニ）に切り替わる。 彼女が本当にやりたいのは、耳の中で流れるポップミュージックに合わせて踊ることだけです。 シーンごとに対象者は徐々に年齢を重ねていきます。次のシーンでは、10代の少女（サーヴィン・ザベティアン）が校長から尋問されます。校長は、少女が少年と一緒にバイクに乗って学校に通っているところを目撃されたと信じています。 少女が満足のいく風刺を込めて年上の女性に対して形勢を逆転させるという、ひねりを加えた形で二人の出会いは終わる。

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しかし、これほどのカタルシスをもたらす物語はそれほど多くありません。 雰囲気は暗くなり、画面外の声はより脅威を帯びるようになります。 Alireza Alavian の賢いアンビエント サウンド デザインと並行して、あらゆるシーンで増大する不安が鳴り響きます。 若い女性（サダフ・アスガリ）がヒジャブを着用せずに運転したとして告発される。 中年男性（マジッド・サレヒ）は単純な仕事に応募しながら、無意味な屈辱に耐える。 年配の女性（グハール・ケリ・アンディッシュ）が警察官に、迷子になった愛犬の捜索を手伝ってほしいと嘆願する。 そして映画製作者（ファルジン・モハデス）は、検閲官のイデオロギー的要求を満たすために、文字通り自分の脚本から部分を切り取らなければなりません。 その間には 2 つの傑出したシーケンスがあります。 ある作品では、運転免許証を更新中の青年（ホセイン・ソレイマニ）が、彼のタトゥーの入った体に不健全な関心を持つ官僚との、ますます怪しげで、あいまいな虐待的な戯曲に巻き込まれる。 もう 1 つは、明らかに居心地が悪そうな若い女性 (ファエゼ・ラッド) が、ホテルの一室で、目には見えないが明らかに略奪的な会社の上司からポジションの面接を受けているというものです。この状況は、ヒジャブを着用したことがあるかどうかに関係なく、多くの女性にとってよく知られたものでしょう。 。

確かに、『地上詩』が指摘するより大きな点は、その表現が直接的に単純であるにもかかわらず、イスラム法の最も狭い解釈によって義務付けられている行動規範は、より深く、より普遍的に実践されている偏見と偏見を導くための便利な手段にすぎないということである。弾圧。 スクリーン外のインタビュアーの表向きの敬虔さは、ほとんどすべての場合において偽善的な見せかけであり、より根本的な（そして原理主義的な）権力行使を行使し、より卑劣な本能を満たすための便利な手段であることが示されている。

特に俳優たちに文字通り隠れる場所がないプレゼンテーションの厳しさを考えると、キャストは一様に優れています。 たとえば、運転免許証の分野では、ソレイマニはスクリーン上に唯一の存在であるにもかかわらず、始まりつつある不信感、薄れていく希望、高まる嫌悪感、そして究極の諦めを見事に演じている。 そこでも他の場所でも、私たちは被験者のあらゆる表情のちらつき、ボディーランゲージのあらゆる微妙な変化、そして返答におけるあらゆるためらいを解析して、亀裂や弱点を見つけることになります。 そして、私たちは自分がそうしていることにほとんど気づいていないため、比較的無力な人々との交流の中で、権力者の立場を微妙にほのめかしているのです。

この映画の場面構成は必然的に不均等であり、物語は最終的に同じ一連の制度的不正と汚職を巡ることになるが、おそらく――終末論的なブックエンドであることを考えると――世界の終わりを除けば、決して出口を示唆することはない。 しかし、「Terrestrial Verses」は、イランの著名なフェミニスト詩人で映画監督のフォラフ・ファロクザドの詩にちなんで名付けられ、その厳しく雄弁な詩の形を今でもしっかりと捉えている。 そして、共同脚本家で監督のハタミと監督は明らかに抑圧されているイラン人の側に立っているが、おそらく彼らの映画は、抑圧者の椅子から当惑する視点を私たちに与える点で特に力強いだろう。 どういうわけかまともな人々を見て、駒と遊び道具だけを見ることができる小柄な暴君の目を通して見るのは、何と奇妙なことでしょう。

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